中国传统丹青艺术的创作，是讲究于画 家对于自然味象的参悟，尤其是在以山水为 画面题材的丹青创作上，这种味象写意的创 作参悟便就是更加明显。而作为当下画坛内 的一名实力派丹青名家，覃波先生的创作造 诣自然也是有循于此道！如此体现在其众幅 作品画面中，一方面是能充分感受到他本人 对于丹青写意精神的独特思考，另一方面则 是能够全面彰显出他那深厚的文人宗旨和 笔墨气象！山水纵意可赏可居，花鸟怡情沁 人心神，一幅幅丹青佳作，观之真可谓是雅 俗共赏也！ 

        笔墨的功底和写生的积淀，可以说是覃 波先生今日树立山水高品的两个重要基础 所在。并且和大部分的生搬硬照的同行画家不同，覃波先生的山水格局则是更加倾向于 一种澄怀观道的创作理念，即在笔墨中追求 外师造化，又在画意中蕴藉中得心源！山水 用笔遒健有度，墨迹构意更是极具骨力洞达， 而这显然也是有与覃波先生多年来的写生 积淀离不开关系，是谓纵意自然，览物所得， 取其大气之风骨，感其畅怀之盎然，山峦林 木，磅礴浩荡，云水萦绕，尽抒其境！与此 同时，相比于山水丹青的博大立意，覃波先 生的众幅写意花鸟作品也同样是极具妙意， 写意牡丹，自以雍容华贵为本，用笔绘其形 而不见任何矫饰，赋色浸其韵而不流媚俗， 朵朵之间簇绒而生，近处细观即见其多姿， 远观整幅又可见其雅逸，而那属于笔墨造意 的风趣之美，在这一刻也已然都是有被展现 的淋漓尽致！国色天香，寄情画端，抒情达 意，一目了然！

     

       笔绘文人气象，意博自然之风。从传统 的创作角度上来说，外在的笔墨功底和内外 的文人精神是都最不容缺失的创作基础，倘 若具笔墨而无文人精神，那么作品就会成为 俗匠之作，但倘若只具文人精神而全无笔墨 功底，那也终究只是空有其想，造意难赋画 端。因此纵观古今画坛内外，凡是丹青大成 者，其人其作也都必然是会具有着内外兼修 的取法之道！而今日的覃波先生显然也就是 属于这类德艺双馨的丹青大家。众幅作品是 可立写意精神为宗旨，不失传统之承续，不 离法脉之根源，并且这些作品画面无论山水 也好，还是花鸟也罢，其也都是可见于性情 之舒张，不为拘泥，不作矫饰，而是唯任心 迹映现，感自然风骨，蕴自然生机！如此一 来，覃波先生之所以能在当下画坛内达到造 诣超群的实力境地，便也就是一件顺其自然事情了，文化自觉，可以明见！

 著名书画艺术评论家：陈传席       

   2023 年 1 月 3