读懂杜尚与后现代艺术垃圾的泛滥
底 谓
如果说，人类绘画史中有最不可思议的事，那么一个三流的画家，没有什么像样的绘画作品，居然改变了人类艺术标准的价值取向，是可谓当之无愧！而这样的怪事，正是由美籍法国画家马塞尔·杜尚(1887—1968)演绎出来的。
杜尚生于法国，15岁开始学习绘画，17岁进入巴黎朱丽亚艺术学院学习，掌握了一定的经典绘画技巧。其具印象派风格的作品，基本相当于专业美术院校毕业生的水准。无论是色彩还是造型，都较之当时处于晚年的莫奈等印象派大师们相距甚远。渴望一举成名的杜尚，发现自己跟在印象派绘画模式之后是没有出头之日的，于是转向刚刚兴起不久，以毕加索为代表的立体主义。1912年，他的那幅追随立体主义风格的《下楼梯的裸女》完成，并于次年在美国纽约军械库画展上展出。然而，就在杜尚准备大干一场之际，也就是1914年，第一次世界大战爆发了。当时的年轻人，要么响应政府号召奔赴前线，要么加入了反战的队伍。而杜尚却显现出其性格上自私、投机的一面——逃避兵役，于1915年去了美国。
此时的美国不仅“保持中立”，而且大发战争的投机横财。仅在1915年至1916年两年中，美国富人财富的骤增量，几乎相当于1929年经济泡沫顶峰时的骤增量。迅速暴富的美国人在经济上找到了自信之后，开始萌生在文化上摆脱“幼稚形象”的心理需求。然而，他们如何能够追上已有数千年文明的欧亚文化呢？他们用什么文化产品来击垮欧洲的经典艺术品，以防止自己的金钱不会外流呢？最简单的方法就是否定一切“经典艺术”，推崇“非理性”的简单涂抹或事物拼凑。而这恰恰与杜尚渴望不费吹灰之力，登顶艺术巅峰的投机天性不谋而合；同时，客观上也与欧洲因反战而兴起的“拒绝传统，崇尚自由”的达达主义气味相投！1917年，杜尚将从商店里买来的男人尿池命名为《喷泉》，直接匿名拎到美国独立艺术家展览会，要就作为艺术品展出。据说他这是要用以讽刺经典艺术大师们！杜尚的这一投机举动，不仅成为美术史上最为荒诞的“里程碑”；而且也将欧洲的达达主义引入美洲，从而使其自己迅速登顶纽约达达主义的核心人物！
《喷泉》
由于达达主义对传统的诋毁和对理性的否定，五六年后，随着一战的结束，便因“精神空虚”而被欧洲艺术家们所抛弃。1921年，一些巴黎的大学生们，将自制的象征“达达主义”的纸人投入了塞纳河，以示将之“淹死”。两年后，欧洲达达主义的成员便在最后一次集会后宣告崩溃。但达达主义的鬼火却在美国得到了经济大亨甚至是政府的扶持。因为其荒诞的理念，完全符合美国打垮欧亚文化的要求。于是1919年，杜尚用铅笔在达·芬奇名作《蒙娜丽莎》的复制品上，用铅笔画了式样不同的小胡子，再次迎合了美国人的兴趣，得到了后者的百般推崇。杜尚甚至在1921年与马雷一起出版了一期名为《纽约达达》的刊物。
带胡须的蒙娜丽莎
一战结束后，欧洲逐渐恢复了平静。杜尚于1924年回到了欧洲，但他发现“达达主义”在欧洲大势已去。为不被人们所丢弃，他继而转投“超现实主义”。不过或许是因能力不济，他在超现实主义的实践中，远不是达利等大师们的对手。杜尚遂将许多精力投入了下棋活动。二次大战爆发后，杜尚仍为了逃避战争，于1942年再赴美国，并于1955年干脆加入了美国国籍。
二战后的美国，正式开始利用“达达主义”的叛逆方式，悄悄向欧洲发起了文化战争。在洛克菲勒家族等经济大佬的支持下，由美国中央情报局推出了所谓的“美国艺术”、“美国绘画”。1950年中情局在德国创办了以“科学与极权主义”、“艺术、艺术家与自由”为主题的“文化自由大会”。从此将西方的文明套上了“自由世界”的帽子。次年，该“大会”便在巴黎开办了“美国节”，并自吹自擂为“20世纪杰作”。中情局甚至为了给“大会”提供资金，专门成立了一个基金会。而仅1950年至1967年短短的十余年间，中情局就有数千万美金注入该“大会”开展文化颠覆活动。从此，由杜尚而起的投机艺术行为，就这样在美国人的策动下，开始了“后现代艺术”垃圾的疯狂产出！
法国画家马塞尔·杜尚作品
