画家毕加索
曾几何时，毕加索（1881—1973）这个西班牙名字，从中国美术圈里溢出，成为家喻户晓的热门词。不过，他的名气与人们的认知程度正好成反比，不论是美术圈内还是圈外者，进本无人能够看懂其作品，更不要说知其所以然了。然而，读懂毕加索只需一把“钥匙”，那就是20世纪的一大科学成果——量子力学！
20世纪初，理论物理研究的光电效应和康普顿效应，以无可辩驳的事实表明，光不仅具有波的特性，而且亦具颗粒的特性。此即所谓著名的“波粒二象性”。这一现象，从客观上推翻了形式逻辑所坚守的“不矛盾律”和“排中律”。前者认定，A事物不能既是“A”，又是“非A”；后者认定，A事物要么是“A”，要么是“非A”，不能“骑墙居中”。于是，精英知识阶层的人们，开始相信视觉所见的客观现象可能是不正确的。
请注意，爱因斯坦等理论物理学家提出光之“波粒二象性”的时间约在1905年前后，而毕加索开创立体主义画派的时间是1906年前后。如其《拿着梳子的女人》等一系列立体主义人物写生即由此时诞生。不过他这一时期的立体主义还只是塞尚、高更等后印象派大师画风的继续。然而差不多从1908年起，几何形体逐渐成为毕氏非常规想象的造型主流，他的《得律阿德斯》便呈现出即可以看到人物的前胸，也可以看到其两瓣后臀。而到了1010年以后，他已将大量的几何轻体作为表达形象的基本造型，从而更加随心所欲地卡破传统的透视关系，令观者同时欣赏到更多本不可能看到的形象角度。
此外，量子力学的“波粒二象性”定律在1924年有一次巨大的突破，那就是德布罗意提出了“物质波”假说，认为和光一样，一切物质都具有波粒二象性。而就在其后的1925年，毕加索的画风转向了“超现实主义”，人物的造型趋于漫画风味。更重要的是，许多形象（如人物面部）在看到正面的同时也能看到侧面。形体的常规被打乱、比例被任意夸张、结构失去了自然本身的面貌，如他那著名的代表作《坐在红扶手椅中的裸女》。请不要怀疑毕加索对科技的关注度。因为早在1897年，当时还只有16岁的他，就是以一幅《科技与仁慈》，赢得了家乡美术界的赞誉。
毕加索作品
